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| bene culturale | dipinto |
| titolo | L'uomo col libro |
| soggetto | ritratto d'uomo |
| tipo scheda | OA_3.00 |
| codice univoco | 01 00350754 |
| localizzazione | ITALIA, Piemonte, TO, Torinovia XX Settembre, 86 |
| contenitore | palazzo, Manica Nuova, Palazzo Reale, via XX Settembre, 86, Galleria Sabauda |
| datazione | secc. XV/ XVI fine/ inizio; 1475 (post) - 1510 (ante) [analisi stilistica; bibliografia] |
| ambito culturale | ambito veneziano(analisi stilistica; bibliografia) |
| materia tecnica | tavola/ pittura a olio |
| misure | cm, alt. 71, largh. 59, |
| condizione giuridica | proprietà Stato, Ministero per i Beni e le Attività Culturali |
| dati analitici | Supporto rinforzato con due traverse orizzontali fisse. Cornice in legno intagliato e dipinto con decorazioni a racemi dorate.Ritratto d'ignoto con occhi chiari. Moda: Berretto. Oggetti: libro; fiore (rosa). |
| notizie storico-critiche | Proviene dal nucleo collezionistico dell’avvocato Riccardo Gualino. Dopo essere stato acquisito dalla Galleria Sabauda, nel 1933 transitò temporaneamente nella sede londinese dell’Ambasciata italiana dove rimase esposto in un ambiente attiguo alla sala da ballo (Dagli ori antichi, 1982). Prima però di essere acquistato dal collezionista torinese il dipinto era stato sottoposto dal restauratore Podio di Bologna a un intervento volto a renderlo simile alle opere di Antonello da Messina. Si spiegherebbero così le puntinature presenti sul viso e sull’abito del personaggio che avevano lo scopo d’imitare la tecnica utilizzata dal maestro siciliano (Gabrielli, 1971). Meno compromesse e stilisticamente più genuine sembrano invece le mani e il parapetto di marmo screziato, su cui sono posati il libro e il fiore di colore chiaro. Tale operazione di maquillage ha inevitabilmente condotto a notevoli difficoltà attributive, che non hanno ancora trovato risposte soddisfacenti. Per l’appunto Adolfo Venturi (1923) lo legava alla fase giovanile di Antonello pur sottolineando il taglio inedito del ritratto - invece più frequente nei fiamminghi da Van Eyck a Roger van der Weyden - e l’inconsueta sopraelevazione della figura, che sparì presto nella sua arte lasciando il posto a immagini tagliate poco sotto le spalle e non a mezzo busto. Di fatto però rimaneva incantato dalla “rara raffinatezza psicologica, da un’aspirazione profonda”, sottolineata dal pallore dell’effigiato che spicca “nel lutto delle vesti nere”, dall’intensità del “volto scarno, le labbra scolorite, l’occhio affaticato”, capaci di comunicare “un’impressionante tristezza, senza limiti, e rassegnata ad un tempo” (Venturi, 1926, p. 92). A partire da una nota inventariale di Gamba che lo spostava verso Antonello de Saliba, le opinioni della critica successiva si espressero dapprima in direzione di un generico maestro veneto del XV secolo in occasione di una mostra romana del 1945 (cfr. Carità, 1947), poi di Alvise Vivarini (Bottari, 1947-50; 1953) e del cosiddetto “Maestro della Presentazione al Tempio” della chiesa veneziana di San Zaccaria (Heinemann, 1962) e infine del veronese Francesco Bonsignore a parere della Gabrielli su segnalazione orale di Giuseppe Fiocco (1971). Laut (1923 e 1933), invece, non proponeva un nome preciso ma fuori dal coro avanzava decisamente la cronologia sino ai primi del XVI secolo. In effetti il taglio compositivo scelto è difficile da motivare prima dell’avvento del Cinquecento e al di fuori del contesto veneziano. Più recentemente Andrea G. De Marchi (2001), ricordando un aneddoto narratogli da Federico Zeri, riferisce che per ricreare il dipinto semidistrutto, ridotto ormai al livello del solo supporto antico, Podio avesse fatto posare suo figlio. Tale notizia scoraggerebbe naturalmente la possibilità di dare un nome all’effigiato, nel quale tuttavia una preziosa segnalazione orale di Gianni Peretti non esclude la possibilità di riconoscervi lo stesso personaggio ritratto da Jacometto Veneziano in un dipinto già di collezione Kress e oggi conservato al museo di Miami (Shapley, 1968, p. 48 cat. K2072). |
| altra localizzazione | luogo di provenienza: ITALIA, Piemonte, TO, Torino; luogo di esposizione: ITALIA, Piemonte, TO, Torino; luogo di deposito: ITALIA, Piemonte, TO, Moncalieri |
| altre attribuzioni | ambito veneto seconda metà sec. XVambito veronese fine sec. XVAntonio di Giovanni de Antonio detto Antonello da MessinaBonsignore FrancescoMaestro della Presentazione al TempioVivarini Alvise |
| bibliografia | Laut, Johann( 1923)p. VIII; Venturi, Adolfo( 1923)p. 126; Venturi, Lionello( 1926)tav. XXIV; Venturi, Adolfo( 1926)pp. 91-92; Suida, Wilhelm( 1927)p. 694; Venturi, Adolfo( 1927)pp. 222-223; Brizio, Anna Maria( 1928)pp. 132, 136; Venturi, Lionello( 1928)ta |
| definizione | dipinto |
| regione | Piemonte |
| provincia | Torino |
| comune | Torino |
| indirizzo | via XX Settembre, 86 |
| ente schedatore | S67 |
| ente competente | S67 |
| autori della catalogazione | Compilatore scheda: Accornero, Chiara; ; Funzionario responsabile: Referente scientifico: Gabrielli, EdithMoratti, Valeria |
| anno creazione | 2012 |
| latitudine | 45.073139 |
| longitudine | 7.684548 |
Beni-Culturali